杨昕书法作品
媒体人、书法家杨昕先生日前为笔者作《西江月》条幅，余不揣谫陋，班门弄斧试作小文点评。
承家学渊源，从大字描红周慧珺《鲁迅诗选》开始，杨昕习书很早。小学四年级时又遇梅谷民、魏荷芳两位老师亲炙。此后40余年，杨昕孜孜书艺。无论是少年时为赋新愁，还是壮年时天阔云低，杨昕于书艺仄不暇食，夕惕不息。
杨昕书篆，绳准规矩，揖让搭配，圆笔藏锋，匀平严整。整体端肃凝重，遒劲峻拔。
杨昕书《乙瑛碑》 《史晨碑》等汉隶，转笔、藏锋、掠笔、横鳞等，方圆肥瘦，一一骨肉停匀。
杨昕书颜柳，弃其怒猊抉石之势，独酌其古澹、温醇之气于楮墨。满篇似人“站立” ，舍骏雄而得雅脱，无怒气而显清淑。结体时有闺房态度。
杨昕最喜行草，从“二王”到米芾到赵孟頫，遒媚飘逸，纵横别姿。杨昕竭智殚精于书艺，整体追求妍媚疏爽含蓄之气。然而，杨昕最终找到了变化无方的赵之谦书体。显然，王书拔其萃耳，然习王者，“清”气极易滑向“飘”
。而赵之谦等书法家的实践恰恰很好地让“飘逸”“散逸”过渡到“高逸”
。这中间的差别很细微，相当于：柳如是已是貌若天仙了，但自然的美只能算“妩媚” ；而能写《金明池·咏寒柳》的柳如是简直是风华绝代，可称“深秀”
。“清” ，寄托深远后，再复归无入而不自得，能让最初的“清”气除去涩与险。风神入势方为绝品。
当然，“采纳百家”也好，“打劫一家”也好，所有的背后，最难的是镕铸。杨昕表示，在这条路上，自己还在基础的梳理、打磨、实践的路上。“在路上”
，一则表明他的谦虚；另也表明其对书艺的追索还有很多提升的空间。杨昕还说，创新不等于无知妄作，师古又不等于泥古不化。既要尊重传统，又不能“自我作古”
；既不纵放狂怪，又得天趣横生，永远在“尚意”“尚法”中，直入古人堂奥，又不泥古不化。
笔者最喜杨昕行草，其书不扭捏容止，强作态度。掣笔意忘工拙，类散僧入圣；又如快剑斫阵，锋笔作字、随意缓急，得渴骥奔泉之灵府耳。当然，杨昕特别喜欢行简札，旋折进退间烟云历落，乱中取胜而又向背得宜，而结体又多以攲侧取势。笔者曾多次见杨昕行草，总有几处涂改，无论有意无意，西子捧心而颦，虽其病处，乃自成妍。
杨昕曾任国企宣传干事、报社记者、县市宣传部部长、报社社长等职，作品曾多次获书展奖。他多次表示：“书法中裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立统一对我的工作、人生启示很大。此外，书法用笔的正侧、偃仰、向背、转折、顿挫等与‘人之为人’的道理悉通。感谢书法！
”
杨昕相信东坡居士的“退笔如山未足珍，读书万卷始通神” 。读书、阅历、胸襟吐纳……如影随形。所谓笔随意发，即形之心也，强调的是“心”“相”的辩证统一。
心意闲澹乃入微。含蓄之致但又不失茂密的意境，是谓“中得我心” 。杨昕如是说。
