一书画装裱艺术的起源和概况 　中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。"后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现："丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的 [详细...]

书画品相十分重要，一幅好的书画作品，往往由于一点霉斑、油渍而大打折扣。那么应该怎样清除这些污渍呢？ 霉班：书画作品因潮湿而生出霉斑，可直接用脱指棉球蘸上酒精，轻轻在霉斑处擦拭，直至除净为止。 油渍：书画作品上沾上油渍，可先将吸水纸放在字画油渍处的上方，然后用熨斗轻熨几遍，便可除去油污。 墨水：先在污处下方垫上一层吸水纸，然后用20的双氧水浸湿污斑，并在污处放上几张吸水纸，压上重物，待吸水纸染上墨污，便可拿起。若一次效果不佳，可重复数次。 手指污渍：观赏书画作品时，手指上的污渍易留在裱背的纸、布上，可用柔软布料的蘸肥皂，轻擦污处，再用吸水纸擦干。 蝇虫便污：书画作品上沾了蚊蝇的便污后，可用脱指棉球蘸点醋淮或酒精，在污点处轻轻擦拭，直到除净为止。 [详细...]

以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。 沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家 虞□还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。 宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用 [详细...]

一、装裱是古书画收藏的基本工序。要注意每装裱一次，原作的精神便减弱一次。因此，必须尽量减少装裱的频率和次数。凡装裱必须请能手。不少古书画破碎几乎成粉末，稍一动荡便毁之无存，没有一流的装裱师是碰也碰不得的。还有的古书画看上去尚且完整，但一经低手装裱，不但精神减弱，且增加了破碎度，加速了它的老化。因此，古书画不装裱不好收藏；而装裱不好更是对收藏品的一种破坏。装裱时还要注意不能胶矾过重或打蜡过重，否则易老化。不到万不得已，不宜重新揭裱，如需揭裱，则慎之又慎。 [详细...]

我国独特的书画艺术及特殊的使用材料，造就了独特的传统工艺——装裱。　　 装裱是一种民族味十浓的艺术。俗话讲“三分画，七分裱”就充分说明了装裱的意义所在。　　 如何装裱才能更好地提高作品的艺术性，更好地保存字画，从古自今，无数的装裱师、艺术家都在努力探索着，在技术、材料、格式等诸多方面都不推陈出新，将装裱技术一步步推向前进。　　 现代，随着人们生活节奏的加快，文化品味的提高，对传统装裱艺术提出了许多新的要求，在这种情况下，使原来需几十天才能完成的装裱工艺在一天甚至几个小时内就能完成的快速装裱便应运而生了。　　 淄博商厦古玩文化广场将快速装裱作为经营中的一项重要内容，不但潜心研究传统装裱的优势，更是与现代生活的要求相结合，一是在原材料的选择上保证了装裱的高质量，二是根据顾客的要求在格式上不断创新求变，既有传 [详细...]

“书画赖有裱装助，乃能挂壁增光辉。”装裱是书画艺术创作不可缺少的一部分，它不仅使书画作品便于观赏、交流、收藏，保管，而且直接影响到书画作品的审美效果。因此，沦装裱，就不得不论及装裱美学，装裱也称“裱褙”，最初主要是从保护书画作品的实用角度考虑的。早期的装裱质量并不理想。据唐代张彦远《历代名画记》载：“自晋代以前，装背不佳，宋时范哗始能装背。”清代冯武《书法正传·杂识》亦载：“晋代装书，真草浑杂，背纸皱起，范哗装冶，差为小胜。”可知那时的装裱，即使像范晔这样的名手也只能达到大致能看得过去的水平，是很准谈得上装裱美学的。但装裱作为一门技艺，随着时代的发展而不断完善成熟。因此它自身的发展也必然和我国传统的诸多工艺美术一样，遵循一定的美学原则，超越实用目的而注重追求审美效果。　　 相传，早在春秋战国时代，齐人记载的工艺史籍《考工汜》中，就揭示了“天有时 [详细...]

书画作品的皴平方法、装裱方法及装裱画和装裱成品材料ZLO019本发明涉及一种书画作品的皴平方法和一种装裱画的方法及用该方法得到的装裱画和装裱画用的成品材料。 本发明亦可解决如下两大问题： 1、解决了千百年来人们期待自己也能对自己的作品简单象字画装裱师一样地进行艺术装裱的热望； 2、改变了人类近千年来装裱传统，大大地提高了装裱的精度与决定性地突破了其表现的局限。 优势：本商品所独具特色的成品材料加上原来世界上已经流行的同类商品就能轻易地变化成为多出几十倍以上的不同画框，与像框装裱形态的新商品，如果再加上多种颜色的设计与变化的搭配，就会比同一个画框得出多出几百倍甚至上千倍的商品。它的商业价值不仅可观，而且回收资金的速度很快，也是最安全最快的投资选择，可以说是没有风险且回报可观的巨大持久性的投资事业。 [详细...]

在澄海博物馆有一位人称“彬雅老”的老裱画师陈有毖，他今年已89岁高龄了但仍有着一手过人的裱画技艺。他从事字画装裱至今有七十多年的历史，形成自己一套独特的装裱技法，他不仅对一般字画能装裱得熨熨贴贴，而且对残破的旧字画也能“起死回生”。字画装裱是一项费神的精细活。　　 裱画老字号家传百多年　　 陈有毖出身于澄海樟林北联的一个裱画世家。陈有毖的祖父创下“彬雅斋”的金字招牌相传至今。陈有毖现在也已将技艺传给了儿子陈贞平，陈贞平从事裱画至今出已有二十多年的历史了。　　 近日记者在澄海博物馆走访陈有毖老人，只见老人面容清秀，除了背驼耳聋之外，手不颤眼不花，思维相当敏捷。老人平时就住在博物馆二楼西侧一个大裱画室的隔间，每天除了裱画外极少下楼。据博物馆的同志介绍，陈有毖老人裱画融京、吴南北两大流派，取长补短，在配色、用料、工艺方面相 [详细...]